任上利刃出鞘经典的致敬与反经典的升华陈依然白城亚香缇师洋泳儿

《利刃出鞘》：经典的致敬与反经典的升华

在85岁生日的第二天，著名侦探小说家、富豪哈兰·斯隆比被发现在自家庄园的阁楼内离奇自杀，警方认定的死因是利刃割断颈动脉。然而，事情的真相似乎并不如此简单。大名鼎鼎的私人侦探布兰科接到匿名人士的重金委托介入案件。随着调查的深入，布兰科发现，死者哈兰的女儿、女婿、儿子、儿媳、外孙、孙女，以及他视若挚友的护士玛塔仿佛都对真相有所此时我们可以实验机添加足足数量的支架；隐瞒。此时，哈兰的遗嘱公布，巨额遗产的归属问题一石激起千层浪。在和死者至亲至近的人群中，谁是那把隐藏其中的出鞘利刃？这就是最近上映的电影、被誉为“2019年最好看推理片”的《利刃出鞘》向观众讲述的故事。

从观感上讲，《利刃出鞘》有着极其显著的、向推理小说女王阿加莎·克里斯蒂致敬的意味。虽然电影故事发生的背景是当下的美国，但是构建影片的各种元素——与世隔绝的宏伟庄园、乖戾而富有的死者、貌合神离各怀鬼胎的嫌疑人、行为怪诞不按常理周雨植出牌的侦探等，以及在看似不重要的情节与台词中埋藏直刺真相的锋利线索、以巧合陡峭又令人叫绝的角度起底案件等叙事方式，都与阿婆的经典风格十分肖似。不过，《利刃出鞘》之所以会广受好评，除了有巧妙运用经典推理电影范式的原因，更关键的也许是在于其“反经典”的突破与创新。

推理电影通常具有典型的“三幕结构”——第一幕展示案件，在全景式的描述中暗藏重要细节蔡秋凤；第二幕侦探盘问嫌疑人，在抽丝剥茧中靠近唯一的事实；第三幕真相大白。《利刃出鞘》的故事也有分隔明确的“三幕”，但其结构方式却大不相同。电影跳过了对案件本身的讲述，开篇即告诉观众死者已逝的结果，所有对案件经过的描写也都仅存在于嫌疑人主观回忆的闪回画面中。案件如何发生不再是铺叙的重点，死者与嫌疑人们之间纠葛的关系、人物复杂的动机与各自的内心秘密，被开门见山地凸显出来。如此一来，《利刃出鞘》在一幕的篇幅内完成了以往推理电影中至少两幕的故事叙述。在第三幕真相大白之前，电影相当于多出一幕，可以对第一幕的内容进行反转与丰富。这种对“三幕结构”的新奇安排，令影片的节奏速度与内容密度大大提高。

与此同时，《利刃出鞘》的人物设定也非常有趣。在推理电影中，隐藏秘密是一种基本的“刚需”。而偏偏《利刃出鞘》里的女主角护士玛塔被设计成了一个不能说谎的人，只要说谎她就会产生生理性的呕吐反应。也正因此，当电影里玛塔回忆完案件的经过后，观众几乎要相信这就是真相了。然而《利刃出鞘》又很聪明地架构了一个“主观镜头骗局”，不同嫌疑人的闪回画面尽管是其各自需要掩饰的隐秘，但每个人的回忆却不能完全相互印证，即所有回忆中关于案件的展现并不一定为真。玛塔不能说谎，可她是否看到了全部的真相却是一个巨大的问号。此外，《利刃出鞘》中侦探与死者的潘长江设计也颇为特别。侦探在推理电影中的任务自然是发掘真相、找出凶手，而《利刃出鞘》中侦探布兰科还有另外一重使命——找出雇佣自己的神秘人物及其在案件中扮演的角色。同样，《利刃出鞘》中的死者哈兰也不是普通的死者，作为久负盛名的侦探小说家，哈兰生前深谙推理故事的所有套路，甚至整个案件都像是出自他手。由于人物身上有着太多或奇特或暧昧的因素，于是悬念得以自然而然地层层叠加。

在结构与人物之外，《利刃出鞘》的主题也颇值得思索。电影中，侦探布兰科关于“甜甜圈”有一段表述，大意是讲，真相有时就像一个甜甜圈，看似结构完整，实际上却还有一个大洞位居其中。而电影里暗含的“甜甜圈”式的误差较小隐喻也很多：哈兰本可以不死，却因自陷于侦探故事的“甜甜圈”套路而殒命；凶手在一个状似巨型“甜甜圈”的刀具架上选择凶器，却没有拿到一把真的刀；反而女主角玛塔能够最终战胜狡猾的凶手，是因为她在关键时刻没有遵循案件“甜甜圈”规则内既定的正确选择。电影《利刃出鞘》似乎不满足于将主题止步在推理电影一般的真相揭示和人性批判，而是还希望告诉观众：重要的东西往往是在楔型1般为双空间结构“缺失的洞”内、在闭合的规则之外。或许，这也是《利刃出鞘》艺术创作成功的重中之重——跳出类型既有经典的“甜甜圈”，在固定模式以外的更广阔空间，让主旨得到全新的升华。（阿甘）